写作技巧：如何让你笔下的人物扮演好他的角色？

　　如何让他们扮演好自己的角色

　　某些特定人物在故事中的作用至关重要，经常决定着故事的成败。另一些尽管可能不那么重要，也会产生特别的问题。有些人物应该受到额外的关注，以便你了解如何让他们有效地扮演好他们的角色。

　　这些人物是：

　　a.主人公

　　b.反派

　　c.女主人公

　　d.敏感的人物

　　e.有深度的人物

　　我们今天先来看看：如何处理主人公与反派人物?

　　A.主人公

　　这里，我们只考虑两个问题。

　　(1) 要有一个单独的主人公。

　　主人公必须是一个人吗?不能是一个群体?在理论和实践层面上，这个观点都站不住脚。为什么?因为群体是由单个的人组成的，而危险是主观的。对我来说构成威胁的东西，你可能毫不介意。

　　失去某个女孩、工作或珍爱的东西，对主人公A是毁灭性的打击，而主人公B可能耸耸肩就过去了。因此即使上百万的人受到影响，比如发生战争、洪水、大萧条，你的故事仍然只有在聚焦于个人时才可能更有意义。

　　一个团的士兵投入战斗，也不能改变每个士兵都会以自己熟悉的方式作出反应的事实。他的私人关系、他的过去、他对未来的渴望，这些是重要的，你通过这些激起读者的情绪反应。他需要某个能为之喝彩的人。

　　好莱坞的老办法，“哪边是我们的球队?”在大多数情况下仍然适用。因此如果你愿意，给你的主人公找些朋友和伙伴，但是不要让他淹没在众人之中。他必须是人们注意的焦点和兴趣中心。因为没有一个清晰、明显的主人公，故事就可能变成一个大杂烩——由趣闻轶事和人物素描拼凑起来，颇具实验性，但是过于分散，很难让大多数读者满意。

　　2)不要让主人公中途消失。

　　关于主人公的一个重要问题是，要让他像个主人公。主人公的主要性格特征是不屈不挠或者其他特性。他有一个想要追求的目标或者种想要维持的生活方式。即使他因为某种原因改变了方向，他选择的道路仍然是他自己的，无论如何他都握住了枪杆不放。

　　用罗伯特·G·英格索尔的话说：“当愿望战胜恐惧，当责任向命运下达战书，当荣誉拒不与死亡妥协这就是英雄主义。”

　　如果一个主人公让你失望，那么主要是因为读者意识到，你的人物愿意或者应该放弃战斗、退出故事，尽管你作为作者仍然把他留在舞台上。

　　解决办法

　　给主人公更强烈的动机，包括外在的和内在的。就是说，让环境或对手给他制造陷阱，让他无法逃脱。然后，将象征着主人公全部生活和存在方式的东西置于危险的境地。因为如果内部问题足够严重，那么无论机会多么渺茫或者代价多么高昂，他都别无选择，只能奋起斗争。

　　示例：女主人公危在旦夕。如果主人公放弃，她必死无疑。这是外在的动机刺激。

　　另外，女主人公曾经多次表现出她的怀疑，认为主人公没有能力真正去爱任何人。他知道如果将她交给命运，他就证明了她是对的，并且永远无法原谅自己。这是内在的动机刺激。

　　二者相结合，你就塑造出一个生命不息、战斗不止的人物。与此同时，不要把顽强跟愚蠢相混淆。作为写作者，你应该能够现实地考虑问题，设计可信的情景。

　　B.反派

　　奇妙的人物角色

　　从心理学上讲，故事的反派至关重要。他是一个奇妙的人物——读者把下意识的敌意和侵略性冲动都发泄到这个代罪羔羊身上。

　　读者需要这样一个代罪羔羊。通过他，读者释放了意识，禁止他在现实生活中发泄的情感。而且无论唱反调的社会学理论怎样说，反派的确存在。

　　一个有既定兴趣的人无论感兴趣的是经济的、政治的、爱情的，或者是其他方面的，他都会不顾一切地维护这种兴趣。如果你不相信，试着告诉你的顶头上司，你要取代他的位置。

　　要正确地塑造一个反派人物，你需要理解三件事情：

　　(1)反派的角色。

　　(2)反派的性格特征。

　　(3)如何让反派发挥作用。

　　如果塑造得好，反派的力量就是你故事的力量。为什么?因为反派是主人公所遭遇的危险的人格化的象征。如果这种危险即反派是脆弱的，那么你的故事注定也是脆弱的。

　　为什么应该将危险人格化?有两个原因：

　　(a)人格化将危险集中为一个单独的来源，从而赋予故事整体性。

　　(b)人格化的反派可以对主人公的行动作出反应，通过持续的进攻，使冲突更尖锐、更强烈。

　　其次，反派的主要性格特征是残酷无情。这意味着什么?反派决定不顾其他人的需要一意孤行，而且对这个决定毫不动摇。

　　反派必须是一个没有魅力的人吗?远非如此，反派可以是非常有魅力的。只要有机会，他就很可能把你的故事变成他的。

　　他的邪恶之处在于，当涉及某个特定事件时，他会绝对地残酷无情。慈爱的母亲决定反对女儿与一个她认为不般配的年轻人的婚事;弟弟强迫他上了年纪的姐姐卖掉公寓，搬来跟他一起住，以便更好地照顾她;妻子逼着丈夫追求事业，尽管他自己宁愿安于现状。这些人物都是反派，跟谋杀犯、叛徒、强奸犯和小偷一样。

　　反派不是在所有的事情上都残酷无情，他想要掌控的通常局限于某个领域或情景。原因在于反派跟其他人一样也是人。结果，他是他自己的背景、欠缺和补偿的产物。当他的自我观念一一像上面提到的慈爱的母亲、热心的弟弟、深爱丈夫的妻子——遭到威胁时，他就采取行动去保护它，环境迫使他变得残酷无情。

　　他也不一定是个恶人。在他自己眼中，他的行为完全是有道理的，就像我们所有人都认为自己的行为是正当合理的一样。我们每个人都在某个方面是反派。

　　如何确保反派有效地发挥作用?

　　(a)为他列出行动的个人计划一一所谓“反派的阴谋”，这让他始终站在主人公的对立面。

　　(b)把他当成一个人来分析，让他毫不妥协地苦战到底。

　　在这些明显的步骤背后，很大程度上，核心元素就是时间。通常危险在故事开始之前就摆在反派面前了。他的目标、他的自我观念受到了威胁。他已经决定如何应对这种威胁。现在，他要残酷无情地执行他的决定。这如何让他成为一个反派?他选择的行动方案威胁到主人公，而这是主人公的故事。

　　主人公在还击时不也是残酷无情的吗?随着故事压力的累积，他也会变得残酷无情。但是因为我们对这些压力感同身受，他在我们眼中仍然是英雄。另外，当故事最后达到高潮时，你通过坚持原则、大公无私和自我牺牲的决定，让主人公证明自己应该赢得胜利。这也使读者相信，之前主人公犯下的错误是不重要的并情有可原的。

　　没有反面人物就不可能创作一个令人满意的故事吗?当然不是。已经有许多这样的故事，关于主人公对抗自然、社会力量或者充满敌意的世界的。主人公的敌人可能是一座山峰、时间、不公、外太空的虚无、一台失灵的机器，或者生活本身。

　　所以，通常，这些故事比反派是人的故事要难写得多。事实上，正因为如此，作家经常通过人格化，把这种非人类的敌人当成人类。就是说，他把它想象成一个人，作为一个人来描写，赋予它人类的态度。

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