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2022《别告诉她》电影观后感,《别告诉她》观后感
电影《别告诉她》女主奥卡菲娜凭借出色表演夺得第77届金球奖音乐/喜剧类电影最佳女主角大奖，小编整理了2020《别告诉她》电影观后感,《别告诉她》观后感，欢迎参考借鉴。
《别告诉她》电影观后感一
浩浩婚礼前全家人有一顿团圆饭，亲戚打听碧莉在美国多长时间能赚一百万，碧莉说很久，亲戚说在我们这儿“分分钟”的事。随着国内经济发展，赴美已经不再是什么新鲜事，亲戚明明看到移民美国让碧莉变成了不把钱当事的人，30岁没有立业也不成家，还是想把自己的小孩送去接受教育，哪怕他去了不回来。
答案就在吃饭时讲述的碧莉童年故事里。刚移民到美国很穷，父母负担不起碧莉钢琴学习费用。教堂牧师知道后给了碧莉钥匙，邀请她来弹教堂里的钢琴——无条件的爱。比起亲戚把养孩子当股票投资，这是更加美好的生活，而这种美好的生活必然是建立在肚子吃饱了几代人之后。饥饿当前，人的眼里只有食物，填饱了肚子之后才开始讲究尊严、归属、爱、自我实现。越穷的地方父母越大概率把养孩子当防老的投资，越是经济上自由的父母越有可能允许孩子自由成长为自己。
简言之，我们吃饱饭的时间太短了。然而就在短短几十年吃饱饭之后，中国人也开始谈论如何给孩子无条件的爱了。在北上广深虽然生存竞争激烈，但是明确把养孩子当成做生意会被鄙视的，歌里颂扬的也是“老人不图儿女为家做多大贡献”。可以想见稳定富足中再过几代，人们会逐渐从饥饿应激状态的思维中转变。
《别告诉她》电影观后感二
赵淑珍奶奶从16岁开始接触表演，到今年刚好60年。在这一甲子里，她从话剧演员出发，经历了电视录像时代、电台时代、剧集时代，再走向大银幕。表演的缘分或许是从小学时期就结下的，今天的奶奶还记得那个场景：“学校汇演时，别人都说未来要做工程师，来要做医生，而分配我的那句台词，就是我将来要做一个人民的演员。”
时针拨回到1960年，16岁的赵淑珍被同学领着站在哈尔滨话剧院的门口。当时剧院成立才仅仅三年，赵淑珍没进过所谓的科班，也没有理论基础，就稀里糊涂地参加了面试。考官给她讲戏，刚念了一段台本，她突然就哭了。这场突如其来的“哭戏”让考官看到了赵淑珍的悟性，她也由此得到了一个爱称，叫“小猫”。
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后来的“小猫”，从老师身后亦步亦趋的学徒做起，在舞台上跑过龙套，也坐过马拉大板车去农村演出，并逐渐成长为哈尔滨话剧院的当家女一号。辉煌时期，哈尔滨话剧院曾经与北京人艺、上海人艺、辽宁人艺一起并称为中国四大话剧院。赵淑珍也收到了数不清的来信和采访邀请，还曾与剧组一同到希腊演出。
70年代，中国步入电视录像时代。那时候还没有电视剧的概念，都是两集、四集的短篇幅录像。赵淑珍也有幸成为了最早一批进入电视剧行业的话剧演员。1992年，长篇电视剧《年轮》播出，这部描写东北哈尔滨知青聚散离合的连续剧迅速引起强烈反响。在其中饰演王小嵩的妈妈这个角色的赵淑珍也成了知青红人。如今她再回哈尔滨，那些60岁的知青见到她还会和她合影，亲切地叫她“王小嵩的妈”。
最近赵淑珍也频繁地以“奶奶”身份活跃在荧屏里，她最为年轻观众了解的角色，还属《知否知否应是绿肥红瘦》里的“王老太太”一角。这个偏宠康姨妈的反派角色虽然出场时间晚，却给观众们留下了非常深刻的印象。
《别告诉她》电影观后感三
从“小猫”，到“猫姨”、“猫奶奶”，赵淑珍在舞台和镜头前塑造了或霸道，或张扬，或温柔，或厉害的各式角色。但最让人动容的是她一直对表演保持着简单而纯真的热爱。谈到自己的退休计划，赵淑珍温柔地说：“我是这么想的，只要我记忆力还好，身体还能承受得了，我都要接戏。在我这没有说我累了，我要歇一会儿，或者这个戏太多、太累，我不接，我还没有到这个份上。”
界面文娱对话赵淑珍
界面文娱：《别告诉她》在国外颁奖季表现不俗，那些观众的反应怎么样?
赵淑珍：我还没看，不过国外有几个朋友给我发来了微信，说看了这部电影好感动，你演得太成功了。我就以为这是鼓励我，因为我想象不出有多么成功。结果美国发来邀请函，一天安排三四个采访，我才真正地感受到我在美国是真受欢迎。
那些观众结束之后围着我握手、照相、拥抱。有一些好莱坞的派对，虽然来的明星叫不上名字。但他们都特别亲切、真诚。他们握着我的手，含着泪说你演得太感人了，一个个地又跟我照相。我才真实地感受到这部影片确实是在美国大火了。
界面文娱：您也在美国大火了。
赵淑珍：这个奶奶为什么让他们那么喜欢呢?我总结来总结去，确确实实是因为美国在亲情方面比较淡，这部片子主要写爱、亲情，传达了中国五千年历史文化的孝道，确实打动了美国观众。所以我也跟着火了。
《别告诉她》电影观后感四
碧莉痛诉当年爷爷得了癌症后没有人告诉她，之后再回来，爷爷就那么“消失了”。母亲振振有词：为了你的学业呀，学业要紧呀。人们的饥荒心理(生存焦虑)转嫁到孩子学业上最为普遍，也最容易为社会所理解、接受。
我们从两个方面看这个问题。一是纯逻辑。耽误了今天、今年的学习、考试，明天、明年可以继续，爷爷只有一个，生病期间的陪伴和去世后的告别，只有一次。孰轻孰重?二是从心理学角度。从格式塔心理学角度讲，完整地经历了亲人生病、病逝、丧失、恢复的过程，事情结束，我们继续向前生活。未成年人在此过程完全不知情，不能陪伴和告别，这是“未完成”事件，会造成严重的心理创伤如遗弃创伤，伴随成人后的工作和生活。碧莉在两岁多时寄养在奶奶家，六岁移民，她承受了太多遗弃创伤。
30岁仍然在为房租犯愁，谁敢说碧莉一定不是在重复童年被遗弃的惨剧呢?碧莉乘车路过幼年和奶奶居住过的地方，一再地表示想再看看，她想看的是什么?自己的根以及消失的一切：爷爷，长春的家，北京的家。
我们传统上对做人有非常高的要求，喜怒不形于色原本是指极高的情绪管控能力，由于很难办到，大家强行把情绪、情感压抑、隐藏起来冒充高明。
《别告诉她》里一家人都瞧不起碧莉隐藏情绪能力低下，实际上这家人里碧莉最健康。科学地讲，情绪需要疏导、宣泄，碧莉哭诉她想留在国内陪奶奶的那场戏，她把爷爷去世被瞒、现在要瞒着奶奶病情的情绪、情感表达得准确自如。大伯海滨、堂弟浩浩强压着情绪，结果都崩溃了。碧莉正常流露情绪像小河淌水，自然流动，情绪崩溃像洪水泛滥，拔树毁屋。我们自诩隐藏感情的能力高明是个不利于身心健康的大炸弹。
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