《哪吒之魔童降世》是饺子导演执导的电影，目前票房超过30亿，希望以下影评对您有所帮助!

　　《哪吒之魔童降世》一

　　本应灵珠托生成为拯救百姓的盖世英雄，

　　却阴差阳错掉包魔丸被视为混世魔童，

　　哪吒，一个被命运诅咒捉弄的孩子，

　　一出生就火烧四野，魔气十足，

　　被深深地烙上妖怪的名声。

　　本可如众多平凡孩子般快乐成长，

　　却在出生一刻体内被封印乱世妖兽九尾妖狐，

　　同样是位被命运开了大玩笑的孩子，鸣人，

　　孩童时代无父无母，受尽冷眼，

　　妖怪名声一样不胫而走。

　　其实大家都知道，

　　孩子是无辜的，

　　但对未知巨大力量的恐惧确是人之常情，

　　有意无意，孩子在路人眼中，

　　成了唯恐避之而不及的对象。

　　没有小孩内心不希望不被人接受，

　　当与自己玩耍的孩子被其父母强行拉走，

　　末了还被人低骂一句“妖怪”“怪物”，

　　成年人都觉得难以接受，

　　妄论一个充满稚气的孩子。

　　每个小孩内心深处都渴望受人关注，

　　而当友好相处的模式无法实现的时候，

　　为了引人注意，调皮捣蛋、专事破坏，

　　哪怕被人诟病责骂害怕都在所不惜，

　　哪吒和鸣人都走上如此一条非常路。

　　然而，内心的孤独又有谁可诉说?

　　吊车尾在远离人群外孤零零地荡秋千，

　　眼中满是落寞;

　　魔童独自一人侧卧墙顶消磨日子，

　　心头空荡一片。

　　有些人会在不利环境中消磨意志，

　　有些人则会勇敢发出对命运的抗争。

　　哪吒和鸣人虽然年纪尚小，

　　但骨子里都有与天相争的执拗劲儿，

　　偏不肯向现实乖乖屈服。

　　面对日向宁次一波波的强势攻击，

　　从他口中说出的句句命中注定中，

　　鸣人一次次跌倒又一次次站起来，

　　不断反驳宁次对命运的种.种无奈，

　　用行动证明吊车尾也能逆袭成功。

　　敖丙一句“别挣扎了，这是命中注定”，

　　改变不了哪吒逆天而行的冲劲，

　　一句“我命由我不由天，是魔是仙，我自己说了才算”，

　　道尽哪吒这些年与天抗争的不屈意志，

　　也是其直面闲言碎语的有力见证。

　　如果一个人连自己都不相信的话，

　　那谁还会相信自己?

　　正是这种发自内心的执着信念，

　　感染着身边的人，

　　也让哪吒和鸣人有了自己的小伙伴。

　　在夺回同队死党佐助的路上，

　　一个个好友包括昔日对手，

　　纷纷向鸣人伸出援助之手，

　　将一个个拦截的敌人统统接下，

　　将最后劝说佐助的机会留给鸣人。

　　在天雷劫浩瀚天威之下，

　　唯一好友敖丙挺身而出，

　　毅然与哪吒携手直面滚滚天雷，

　　不怕白白搭上性命，

　　只怕朋友有难之时自己置身事外。

　　一直以来，哪吒和鸣人都有自己的梦想。

　　哪吒想替天行道斩妖除魔为民除害，

　　还陈塘关百姓一片净土;

　　鸣人想得到大家的认可取得火影头衔，

　　保护村子和平安稳。

　　他们的努力并没有被辜负。

　　在佩恩对木叶村大肆破坏之际，

　　鸣人学成而归直面强敌，

　　成为村子的坚强后盾。

　　在巨大冰盖即将落下活埋众人时刻，

　　哪吒挺身而出轰碎巨冰，

　　受到万千百姓争相跪拜。

　　生而孤独，却从不认命，

　　这，是哪吒的命。

　　有话直说，敢说敢做，

　　这，是鸣人的忍道。

　　所有命运对自己的不公，

　　都靠自己的努力抗争到底。

　　也许，这就是哪吒和鸣人胜于常人之处，

　　也是这两位角色深受我们喜欢的地方。

　　《哪吒之魔童降世》二

　　古老的封神演义在崛起中的国漫人的一番全新演绎之下终于有了适合21世纪的正确打开方式。全片看似讲述神话传说，但其实却传达着符合当下社会的价值取向和是非观念。与其说是为了向传统致敬，不妨说是帮助时下在代言。

　　全片的人设大胆而叛逆。吟着打油诗泛着黑眼圈还没发育就开始叛逆的熊孩子哪吒;仪表堂堂彬彬有礼本可以纨绔却偏要向善的龙王之子敖丙;从《十万个冷笑话》开始就莫名呆萌，此回更是玩忽职守外加油腻的太乙真人;穿上甲胄既能斩妖除魔又能翻着花踢毽子的巾帼辣妈殷夫人……这一个个看似反传统的神话形象恰恰正是眼下天朝众生的真实写照。即便是看过79版《哪吒闹海》的老观众们，只要思想不至于太保守，相信都能无障碍的接受这回银幕上的全新塑造吧。

　　与人设同样精彩的还有切中时代脉搏的种.种搞笑段子和符合大众潮流的思想观念。我们看到了熊孩子难以预估的破坏力，也体会到了留守儿童正在面临的心理问题;我们会被打个喷嚏就能3D投影外加回放功能的空中飞猪逗乐，也能让李总兵那份甘愿替儿受罚的无悔之情所感动。在龙王与申公豹的操办下本该对立的哪吒与敖丙，最后又合二为一共同面对天劫。你说本是一体的灵魔二人的宿命究竟应该是合是分呢?答案并不重要，但这种略带中二的抗争与挑战精神正好是呼应了导演自己敢于改编经典不拘泥于传统画风的勇气。也获得了荧幕前观众们的认可。

　　透过影片中最后一个彩蛋，我们不难发现这部《魔童降世》只不过是系列作品的一个开头。想想也是，堂堂的封神世界可挖的题材绝对不亚于人家斯坦李老爷子的漫威宇宙，这么大一块不用巨额版权费就能拿来使用的题材蛋糕不趁热打铁整个系列作品出来多可惜呀。那么就期待一下愿者上钩的姜太公给三千多年后的芸芸众生们能够带来什么惊喜吧。

　　《哪吒之魔童降世》三

　　当下的电影市场，好坏皆有人道，而无定论。从市场角度看，各种超英片、漫改片大行其道，本土质量参差不齐的喜剧电影亦如雨后春笋，偶有彰显家国意识的重工业电影、科幻电影突破重围掀起观影热潮。就中国本土电影而言，究其内里，中国传统伦理基本都处于缺席的位置。

　　压抑的自由意志渴求在影像中释放，觉醒的现代意识早想把传统伦理一脚踢开。但不可否认，中国传统伦理道德一方面被头有反骨的新时代决绝摒弃，另一方面又的的确确深植于国民集体精神中，现代社会和传统的剧烈碰撞将今天中国人的意识撕开了一道难以弥合的裂隙，也在中国的电影中留下了无数迷茫的影像和找寻的目光。只是，传统伦理道德因其长久对人的规训、浓重的说教意味而招致反感与抵抗，成为被埋置、缺席的存在。

　　哪吒，作为有着复杂的历史渊源和多面的历史形象的人物，曾以各种形式各个面目出现在各个时代的人面前，也融汇了不同的时代精神。今时今日，以令人耳目一新甚至可以说瞠目结舌的哪吒形象，终于来到了电影这个当今最具活力的艺术形式，其出色的改编几近把中国传统伦理道德同时代精神完美融合。

　　拯救万民的英雄角色从未消失，只是这一次，披着邪恶的外衣、内蕴杀戮的魔丸，在自我的冲突和对抗中，完成天赋使命，拯救血亲与万民，化解邪与正的对立。恰好前两天漫威首部华裔主角电影《上气》议论纷纷引起巨大争议，其中非常重要的一点就是，主人公上气皈依西方的领导后弑父，而无论如何中国人万难接受弑父的正面角色。相比之下，哪吒作为本土角色，即使彻底魔化的阶段，也强调了弑父的无限魔性，并断然不会发展至弑父，否则其形象决不可挽回，即便哪吒在电影中作为反叛意识与独立意识的代表，把现代精神注入中国传统神话形象中，引起了无数共鸣，但在这一点上必须迎合传统伦理，即迎合观众深藏的传统意识。

　　当西方电影试图拓展全球市场，用非洲角色、亚洲角色打通亚非人民的文化隔阂，却难以得其精髓。在西方主导的语境下，强烈的自由意志把独立与正确视为最佳选择。然而，即使中华民族的这份传统意识长久地被电影置之不顾，或者受到隐形的批判与温和的谴责，却始终保留在中国人的集体无意识中。

　　尽管说了这么多，但《哪吒》并不是一部传统与保守的电影。最显然的就是，这部电影对哪吒形象的颠覆，把正面形象丑化、邪恶化，本身就是价值意识的一大突破。此外，还有一点更加引人注意，毫无疑问这是一个解构的时代，即便如此，大多数获得好评电影还是严肃的电影，《哪吒》非也。有至少两方面原因，一则作为动画电影，导演更愿意赋予影片生活化本土化的风格，浅显直白地引人发笑，甚至带有些许幼稚的揶揄色彩，一则动画市场的受众至今仍然不免是某个系列的追随者或是儿童，作为国民基础广泛的神话传说，《哪吒》为得到广大青年少观众的青睐选择了轻松诙谐的反传统风格。事实上，尽管多数现代电影都具有严重的娱乐化商业化倾向，但大多选择结合流行或成为流行的电影或多或少都受到严肃电影观众的批判。而《哪吒》的高票房及高口碑力证动画电影的受众可以拓宽到全民，商业流行的表达并不会致使优秀的故事崩坏，在一个制作精良、剧情可称新颖并且同时传统的电影中，泛娱乐化并不会招致反感。再者，从中可见网络流行文化对电影的强力侵袭与渗透，敖丙与哪吒的角色颇受关注，不得不归之为某种盛行的趋势，回溯经典可称是双雄电影的变体，顾盼当下亦是CP文化的大行其道。

　　言而总之，《哪吒》集现代意识、娱乐意识于一体，已然呈现了改编传统神话故事、谙合时代潮流的成功范例，而其内核，正是在中国电影中缺席已久的中国传统伦理。这部电影以崭新的面貌为弥合中国的本土意识与影像表达作出了卓绝的贡献。

　　《哪吒之魔童降世》四

　　饺子导演的三维动画长片《哪吒之魔童降世》票房已过35亿，首先是剧作的成功，值得认真分析学习。哪吒故事，出自成书于明代的《封神演义》第十二至第十四回，传统糟粕难免。1979年改编为动画电影《哪吒闹海》，制作水平国际一流，但是那一个故事里哪吒自刎谢父的情节，也成为那一代童年人的心理噩梦，至今犹在。商业叙事，无论原创还是改编，也无论现实还是超现实，一定是以今天的价值观来讲述今天的故事，所谓“怎么讲”比“讲什么”更重要。从故事原型上看，《哪吒之魔童降世》是一个英雄主人公，自我认知，励志成长的题材，呈现的是一种不认命不服输的现代主义个人价值观，这种故事当然也是以好莱坞为代表的商业电影最经典的类型之一。同时这个故事完美契合了当下中国社会主流人群中，最具有普遍意义的一种情感焦虑石亭读作：《哪吒之魔童降世》之改编饺子导演的三维动画长片《哪吒之魔童降世》票房已过35亿，首先是剧作的成功，值得认真分析学习。哪吒故事，出自成书于明代的《封神演义》第十二至第十四回，传统糟粕难免。1979年改编为动画电影《哪吒闹海》，制作水平国际一流，但是那一个故事里哪吒自刎谢父的情节，也成为那一代童年人的心理噩梦，至今犹在。商业叙事，无论原创还是改编，也无论现实还是超现实，一定是以今天的价值观来讲述今天的故事，所谓“怎么讲”比“讲什么”更重要。从故事原型上看，《哪吒之魔童降世》是一个英雄主人公，自我认知，励志成长的题材，呈现的是一种不认命不服输的现代主义个人价值观，这种故事当然也是以好莱坞为代表的商业电影最经典的类型之一。同时这个故事完美契合了当下中国社会主流人群中，最具有普遍意义的一种情感焦虑和心理痛点，即熊孩子和家长之间，相互纠结，倍感无力的亲情关系，使得这个传统神话故事与广大年轻家长观众群体之间，产生一种奇妙的共情效果，所以《哪吒之魔童降世》才会如此感人，也所以成功成为必然……张叫兽说。和心理痛点，即熊孩子和家长之间，相互纠结，倍感无力的亲情关系，使得这个传统神话故事与广大年轻家长观众群体之间，产生一种奇妙的共情效果，所以《哪吒之魔童降世》才会如此感人，也所以成功成为必然……

　　《哪吒之魔童降世》五

　　看完哪吒，泪水在脸颊还未干涸

　　什么是善，什么是恶?

　　哪吒虽为魔珠，可在关键时刻能挺身而出，在小女孩被妖怪抓走的时候，能去逞凶缉恶。

　　敖丙呢?虽然知道为了整个龙族要全陈塘关百姓陪葬，明知是错，却要为之。

　　哪吒不过也是一个孩子罢了，从小被人害怕，他也期待着玩伴，期待着关爱，期待着……

　　生活艰难，请对身边的人多一点善良

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