教程网首页 > 家居 > 艺术学 》 南方少数民族传统合唱精讲
- (新)第54集 5.2.2 阿美族传统合唱音乐特征与经典合唱曲目探析
- (新)第53集 5.2.1 阿美族群概况与“鲁固”唱法
- (新)第52集 5.1.3 布农人经典合唱作品《猎枪之歌》演唱探析
- 第51集 5.1.2 布农人传统经典合唱作品《祈祷小米丰收歌》演唱探析
- 第50集 5.1.1 布农族群概况与传统合唱的起源
- 第49集 4.5.3 哈尼族多声部复音唱法的特色与审美意识
- 第48集 4.5.2 哈尼族八声部民歌《梯玛.吾处阿茨》复音唱法的音乐形态特征
- 第47集 4.5.1 哈尼族多声部复音唱法的流行区域与起源
- 第46集 4.4.7 阿尔麦藏族传统合唱形成原因探析
- 第45集 4.4.6 阿尔麦藏族传统合唱训练法
- 第44集 4.4.5 阿尔麦藏族传统合唱的“得拐尔拐”预示法
- 第43集 4.4.4 阿尔麦藏族传统合唱的“嘎咕尔”预示法
- 第42集 4.4.3 阿尔麦藏族传统合唱的声部称谓、“等级型”歌唱队形与“紧贴式”合唱观念
- 第41集 4.4.2 阿尔麦藏族传统合唱的唱法分类与特征
- 第40集 4.4.1 阿尔麦藏族传统合唱盛行区域
- 第39集 4.3.4 红色音乐文化在硗碛藏族多声部歌舞中的传承创新
- 第38集 4.3.3 硗碛藏族传统合唱的音乐特征与经典作品赏析
- 第37集 4.3.2 硗碛藏族传统合唱的流行区域与术语阐释
- 第36集 4.3.1 藏族风俗
- 第35集 4.2.3 羌族人的合唱观念、传承机制与合唱神圣性
- 第34集 4.2.2 羌族传统经典合唱作品《宴》演唱探析
- 第33集 4.2.1 羌族传统经典合唱作品《妮莎》演唱探析
- 第32集 4.1.3 羌族传统合唱的传承方式
- 第31集 4.1.2 羌族传统合唱的演唱形式
- 第30集 4.1.1 羌族传统合唱的流行区域
- 第29集 3.2.4 布努瑶“萨卓”仪式多声合唱的文化阐释
- 第28集 3.2.3 布努瑶“萨卓” 仪式中多声合唱互动与意义建构
- 第27集 3.2.2 布努瑶“萨卓” 仪式中合唱成员的“三界”腔调与“四声”等级
- 第26集 3.2.1 布努瑶“萨卓”仪式场域的“三届”分布与声部成员的“五方”等级
- 第25集 3.1.5 布努瑶情歌生活是歌师产生的重要场合
- 第24集 3.1.4 布努瑶情歌生活中近距离型与远距离型情歌合唱
- 第23集 3.1.3 布努瑶情歌生活中双声情歌是单声情歌的“教材”
- 第22集 3.1.2 布努瑶双声民歌“读分”的音乐特点与唱法特点
- 第21集 3.1.1 布努瑶双声民歌——“读分”的称谓与歌词分类
- 第20集 2.5.3 侗族大歌的公母合唱理论体系折射的文化观
- 第19集 2.5.2 侗族大歌的母托公游的鱼水式合唱均衡观
- 第18集 2.5.1 侗族大歌的母固公变的多声部音乐结构观
- 第17集 2.4.3 岩洞寨与小黄寨鼓楼竞歌个案比较
- 第16集 2.4.2 岩洞寨与小黄寨鼓楼竞歌原则
- 第15集 2.4.1 岩洞寨与小黄寨鼓楼大歌的腔调与曲目比较
- 第14集 2.3.4 侗族大歌演唱要点——以布谷催春、蝉之歌为例
- 第13集 2.3.3 侗族大歌公声部抛高式合唱预示法
- 第12集 2.3.2 侗族大歌公领母跟合唱预示法
- 第11集 2.3.1 侗族大歌公母尾腔合唱预示法
- 第10集 2.2.3 侗族大歌的公母合唱训练法
- 第9集 2.2.2 侗族大歌的公母蝉鸣合唱技法
- 第8集 2.2.1 侗族大歌的公母演唱形式
- 第7集 2.1.5 广西德保北路壮族歌手合唱观与西方合唱观比较
- 第6集 2.1.4 广西德保北路壮族传统合唱的合唱审美观
- 第5集 2.1.3 广西德保北路壮族传统合唱的合唱音色协调法
- 第4集 2.1.2 广西德保北路壮族传统合唱的分类与音乐特征
- 第3集 2.1.1 广西德保北路壮族传统合唱的演唱形式与音乐术语
- 第2集 1.2 南方少数民族传统合唱课程的课程思政设计
- 第1集 1.1 南方少数民族传统合唱课程的意义、目标与内容
本课程主要讲授南方少数民族传统合唱的合唱观念、训练法与其背后深厚的文化内涵，旨在帮助学习者理解中国传统合唱理论体系的特色，为其后继的表演实践及理论创作打下坚实的基础。
关注公众号:diyijc_com 问题反馈
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本课程主要讲授南方少数民族传统合唱的合唱观念、训练法与其背后深厚的文化内涵，旨在帮助学习者理解中国传统合唱理论体系的特色，为其后继的表演实践及理论创作打下坚实的基础。
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